Роман с декадансом: Жорис-Карл Гюисманс оказался художественным критиком

Выставка в Музее Орсе рассказывает, как менялись взгляды писателя на искусство



Пьер Пюви де Шаванн. «Девушки на берегу моря». 1879. Фото: Paris, Musée d’Orsay/RMN


Жорис-Карл Гюисманс (1848–1907) вошел в историю литературы романом «Наоборот» (1880), ставшим манифестом декаданса конца XIX века. Однако мало кто сегодня знает, что Гюисманс был и художественным критиком, к голосу которого прислушивались современники. Этой странице в биографии писателя и посвящена выставка в Орсе. А в качестве ее сценографа музей пригласил итальянского художника Франческо Веццоли (р. 1971), тоже декадента, но в современной, иронически-китчевой его версии. Экспозиция из отобранных кураторами и Веццоли произведений живописи и графики прослеживает, как менялись эстетические вкусы Гюисманса. В литературе он начинал как ученик Эмиля Золя, затем увлекся «Цветами зла» инфернального романтика Шарля Бодлера и мистикой, а под конец жизни стал глубоко верующим католиком.

Франческо Веццоли. «Невинный» («Ида Рубинштейн»). 2019. Фото: Courtesy of the Artist

К художественной критике Гюисманс пришел в 1876 году, когда, будучи поклонником Рембрандта и Франса Халса, открыл для себя живопись Эдгара Дега и импрессионистов. Принимал он их не всех, а только тех, кто, с его точки зрения, были «настоящими реалистами». В своих статьях он защищал художников, противопоставляя их «реализм и современность» Салону и академической живописи. Об этом — раздел экспозиции, охватывающий время с 1876 по 1883 год и включающий работы Эдгара Дега, Эдуарда Мане, Гюстава Кайботта и полузабытых сегодня художников, как Жан-Франсуа Раффаэлли, друг писателя. Второй раздел (1884–1889) посвящен времени увлечения Гюисманса мистикой, и соответственно здесь показаны символисты — Гюстав Моро, Одилон Редон, Пюви де Шаванн. А дальше — переход от мистики к религии, представленный «Видением» Гюстава Моро, «Распятием Христа» Одилона Редона и их предтечами, художниками Северного Возрождения. Есть здесь работы и самого Веццоли, его портреты femme fatale эпохи декаданса Иды Рубинштейн («Невинный», 2019) и Айседоры Дункан («Наслаждение», 2019), названия которых отсылают к двум знаменитым романам той поры Габриеле Д’Аннунцио, итальянского альтер эго Гюисманса.

Музей Орсе
Жорис-Карл Гюисманс как художественный критик
До 1 марта
www.musee-orsay.fr

Комментарии закрыты.